Max Westwell în „Lacul lebedelor” al lui Matthew Bourne. Fotografie de Johan Persson. Centrul John F. Kennedy pentru Artele Spectacolului, Washington, D.C.
22 ianuarie 2020.
compania tokyo
Chiar în ianuarie trecut, m-am îndreptat spre Kennedy Center pentru a vedea Matthew Bourne’s Cenusareasa, și m-am întrebat cu voce tare în recenzia mea ulterioară dacă voi reuși vreodată să-mi văd legendarele lebede pe scenă. La acea vreme, habar n-aveam că renașterea lui Bourne din 2018 Lacul lebedelor ar veni la D.C. în această iarnă. În 1995, când eram încă un adolescent cu vise proprii de tutu cu pene, producția inițială s-a deschis la Londra, iar faimoasa turmă de lebede masculine de acum Bourne a încântat și a șocat publicul de la început. De atunci, lebedele sale au devenit o senzație la nivel mondial și totuși rămâne ceva încă foarte proaspăt și provocator cu privire la imaginea echipajului său de lebede cu pieptul gol în pantaloni sălbatici cu pene. După ce am așteptat 25 de ani să le văd pentru mine, am intrat în teatru în seara asta cam îndoielnic că spectacolul ar putea fi la înălțimea așteptărilor mele, dar sunt încântat să spun că a fost la fel de delicios pe cât am sperat să fie.
Spectacolul se deschide în dormitorul Prințului, care este un spațiu opulent și rece dominat de un pat mare, supradimensionat. Dormind, dar, evident, având un coșmar, Prințul se aruncă și se aruncă în timp ce vedem prima noastră umbră la emblematica lebădă a lui Bourne. Când prințul se trezește, lebada dispare, iar regina intră în curând să-l verifice pe prinț. Ea îi oferă prințului aflat în dificultate nici un fel de confort sau afecțiune, ci mai degrabă părea supărată de vulnerabilitatea sa și respinge apelurile sale de a rămâne cu el. Nu singur pentru mult timp, Prințul este înconjurat rapid de o armată îmbrăcată elegant de servitoare și majordome care îl îmbracă, șlefuiesc și perie cu precizie mecanică până când este prezentabil pentru îndatoririle sale regale. Imensitatea seturilor lui Lez Brotherston face ca figura subțire și mizerabilă a Prințului să pară și mai mică și dă sensul că se simte sufocat de edificiul vieții sale privilegiate.
În ciuda greutății acestor scene de deschidere, Actul One este, de asemenea, plin de biți hilar care parodieze drumul vieții regale moderne, completat de un adorabil câine mecanic care trotează pe scenă perfect în timp cu muzica. În cele din urmă, întâlnim și prietena extrem de nepotrivită a prințului, care arată și se comportă ca o majoretă americană stereotipă, cu păr blond înălbitor, o fustă prea scurtă și o „prietenie” pe care regina o consideră îngrozitor de nedemnă. Iubita, interpretată de Nicole Kabera, este plictisitoare și dulce, dar complet lipsită de idee despre cum să te comporti ca un regal. Zâmbește prea mult, coboară pe scaunul ei când regina este încă în picioare și chiar îi răspunde la telefon atunci când însoțește familia regală la Operă. Kabera îndeplinește rolul cu o cantitate perfectă de ridicol și sinceritate care face publicul să râdă de ea, dar, de asemenea, înrădăcinează simpatic pentru ea în același timp. Adică, până când Prințul o urmează într-un club dezordonat numit Swank Bar, unde îl înfundă și pare să ia mită de la secretarul privat al reginei.
Beat și deziluzionat de experiența sa la Swank Bar, prințul se împiedică apoi într-un parc al orașului și pare intenționat să se arunce în lac atunci când este surprins de apariția unui Swan. Max Westwell ca Swan este o priveliște izbitoare cu ochii săi sălbatici și întunecați și forma musculară îmbrăcată doar în acei pantaloni de pene cu semnătură. Prințul slab pare fragil, aproape firav, spre deosebire de puterea și ferocitatea Lebedei. Drama care se desfășoară între acești doi bărbați este creată superb cu salturi în creștere, parteneriat tandru și linii perfect potrivite. Munca în duet a lui Westwell și Lovell este intimă și vulnerabilă și frumos articulată într-un fel, aduce un omagiu celui mai bun din Grand Adagios de balet clasic, dar cu mai multă emoție decât tariful obișnuit. Desigur, nu sunt singuri pe scenă, ci mai degrabă înconjurați de o turmă de alte 14 lebede care sunt la fel de ademenitoare pe cât de intimidante. Tropicele obișnuite de lebădă de brațe fluturătoare și bourrées fără greutate sunt înlocuite cu torsuri ondulate și o muncă aeriană uimitoare. Faimoasa variantă „lebede mici” a fost unul dintre punctele culminante surprinzătoare ale lucrării de ansamblu din Actul doi. Dansată de patru tineri minuni, coregrafia a evocat ușurința și claritatea coregrafiei tradiționale Ivanov, dar cu un fel de margine hip hop și un simț al umorului rău. Au fost foarte amuzanți și cu siguranță un favorit al mulțimii nopții.
După pauză, suntem transportați înapoi la palat, în afara porților, printre fulgerele pâlpâitoare ale paparazzilor și împotmolirea unei mulțimi de stele. Șapte prințese europene și escortele lor sosesc pentru o minge regală și lovesc o poză pentru camere înainte de a trece din vedere. Fiecare prințesă este îmbrăcată în mod distinct într-o rochie neagră, neagră sau într-un costum elegant, sexy, cu escortele masculine care poartă costume negre și smocuri cu stil contemporan. Alături de ilustrii oaspeți se află prietena americană ditzy care poartă cel mai mare zâmbet de fată și o rochie cu bule dureroasă și scurtă. Tânărul prinț și regina mamă, într-o rochie de tafta brodată purpurie, intră cu fanfara regală așteptată, iar apoi petrecerea se încălzește repede. Cu ansamblul complet cuplat, începe prima serie de dansuri de curte. Coregrafia variază de la un pic obraznică și cochetă la senzuală, cu bărbați și femei, accentuând valsul obișnuit și posturarea cu o acțiune provocatoare, de șold. Întregul spectacol a fost extrem de plăcut, evocând și amuzându-se la glamourul și excesul evenimentelor de pe covorul roșu.
Când Westwell intră ca alter ego al Lebedei, Străinul, acțiunea devine aproape sălbatică. Îl întâmpină pe regină lingându-i brațul, își bate recolta amenințător cu toți oaspeții strălucitori și apoi se instalează în distracția de a seduce femeile în timp ce prințul privește îngrozit. Westwell a fost uimitor ca Swan, dar este practic îmbătător ca Strangerul. Nu m-am putut abține să nu mă minunez de ușurința cu care a comandat întreaga cameră. Tensiunea sexuală în rândul interpreților a fost electrică pe tot parcursul actului trei și au existat multe momente în care publicul părea să-și țină respirația, așteptând să vadă ce lucru delicios și descumpănit va face Străinul în continuare. Dacă Westwell a fost vedetă de film, în loc de dansator de balet, spectacolul său din această seară ar fi putut să-i fi adus o mențiune în ediția anuală a celui mai sexy bărbat din revista People Magazine. Poate că publicul de dans ar trebui să înceapă o campanie de înregistrare.
Chiar dacă Străinul a fost în mod înțeles centrul atenției, am fost impresionat de modul în care fiecare prințesă a comandat scena și a asortat forma puternică a lui Westwell pe care a dansat-o pe rând. A fost cu adevărat răcoritor că niciuna dintre prințese nu a fost aruncată pentru a juca victima pentru Străin. Aceste femei erau toate mature, încrezătoare și savurau jocul urmăririi și al urmăririi. În această scenă, am fost, de asemenea, surprins de modul în care a avea un ansamblu mare de tineri - în loc de marea obișnuită de tinere - a creat o nouă dinamică eliberatoare pentru solistele. Din punct de vedere coregrafic, au fost tratați ca artiști interpreti de sex masculin în baletele clasice, mereu liberi să interpreteze lucrările de ansamblu ca individ și niciodată nu au cerut să se strecoare în fundal ca doar o altă față frumoasă fără nume.
Nu vreau să dau prea multe despre final, care a fost plin de surprize, inclusiv o scenă bizară într-un azil de nebuni cu un înfiorător Portocala Mecanica simțiți-l. Este suficient să spunem, prințul este o figură chinuită până la capăt, iar dragostea sa pentru lebădă duce atât la moartea sa tragică, cât și la răscumpărarea sa finală. Lucrarea ansamblului lebedei din actul final este chiar mai impresionantă decât turul lor de forță din actul al doilea. Toți cei 14 bărbați fac în mod repetat salturi de alergare imposibil de dificile către și în afara patului falnic al Prințului, în timp ce lucrarea coboară înapoi în tărâmul coșmarului. Nu cred că este posibil să văd o altă performanță în acest an, care să o depășească pe aceasta prin atenția la detalii sau atletismul ei pur. Sperăm că nu va trebui să așteptați 25 de ani pentru a vedea-l pe Matthew Bourne Lacul lebedelor, dar, dacă o faceți, sunt încrezător că va merita așteptarea.
De Angella Foster din Dansul informează.
recomandat pentru tine
