Dante Puleio repetă „Trădătorul” la Universitatea din Florida. Unele povești - și, prin urmare, unele dansuri - sunt pur și simplu atemporale. În același timp, pot fi foarte bune alegeri creative în cadrul lucrărilor din trecut - chiar dacă se simt atemporale - care nu se aliniază cu valorile prezentului. Această tensiune a fost în joc în recenta recondiționare a lui José Limón Trădătorul la Universitatea din Florida (UF). Lucrarea de 20 de minute spune povestea biblică a lui Iuda Iscariotean care l-a predat pe Isus din Nazaret autorităților romane, ducând la răstignirea sa.
În ultimii 60 de ani, această lucrare a avut-oa fost realizat de o distribuție exclusiv masculină, dar această refacere a fost realizată de bărbați și femei. De fapt, cele două personaje principale - Iuda și Iisus - au fost interpretate de femei. Pentru a afla mai multe despre refacere,Dance Informavorbește cu Dante Puleio, profesor asistent de dans la școala de teatru și dans de la Universitatea din Florida și fost Membru Lemon Dance Company , și Elizabeth Johnson, profesor asistent de dans înSșcoală și director artistic de dans 2019 (februarie 2019). Johnson a fost foarte entuziasmat de a avea pe cineva care să poată repune lucrările clasice Limón, recent în facultate.
Dante Puleio.
christina pascucci wiki
După ce Puleio a sosit în campus și o posibilă lucrare Limón era în joc, Puleio a sugerat studenților UF să efectueze o versiune „de gen mixt” a Trădătorul . „Întotdeauna caut să mă împing pe mine și limitele mele creative, așa că mi s-a prezentat această provocare de a face această lucrare cu o distribuție mixtă de gen, am spus:„ Sunt în! ””Povestește Puleio. El a crezut că este timpul să „aducem [ Trădătorul ] în afara muzeului și ca femeile să danseze roluri masculine ”, spune el.
Procesul de repetiție a fost descurajant, împărtășește el, dar în cele din urmă incredibil de satisfăcător. Un factor cheie care îl face o re-punere în scenă dificilă este o structură a „în esență opt solo-uri de douăzeci de minute”, explică Puleio. Fiecare dansator își îndeplinește cu adevărat propriul rol, propriul personaj, în cadrul operei. Studentiicu adevărata urcat până la farfurie, dar împărtășește. „Ai văzut cu adevărat elevii crescând prin procesul de repetiție și interpretare a acestei lucrări, în timpul și după - I-am putut vedea ca oameni diferiți și artiști diferiți”, spune Puleio.
marcus whitney boone
O parte din asta a fost probabil stăpânirea operei Limón , iar studenții pur și simplu au trebuit să intensifice, este de acord Puleio. În același timp, el „a aruncat oarecum mișcarea asupra lor și nu le-a dat cu adevărat șansa să se gândească cu adevărat la asta, să se sperie sau să fie copleșiți”, spune el. De asemenea, ar fi putut fi conversațiile profunde pe care le-au purtat despre semnificația operei - trecut și prezent - și probleme de identitate în jurul acestei performanțe.
De exemplu, în afară de femeile care dansau roluri masculine, un student latino a dansat rolul lui Isus, iar un student haitiano-american a dansat rolul lui Iuda. În multe privințe, acest casting a provocat noțiunile tradiționale de identitate încu rol principalrolurile acestei lucrări, Limón însuși având originea rolului lui Iuda.
Dante Puleio la repetiția pentru „Trădătorul” de la Universitatea din Florida.
A respectacursa studentului care a dansat pe Iuda, a fost omis un anumit proppentru această reînnoire în mod tradițional, Iuda pare să se spânzurecu o frânghie propriu-zisăla sfarsit. „Dar nu am putea avea un corp negru atârnat de un laț”, spune Johnson cu siguranță. Puleio descrie cum, în timpul unei repetiții, le-a cerut elevilor să se gândească dacă ar trebui sau nuutilizareacestprop. tradiționalși vor discuta despre asta la următoarea repetiție. Că au făcut-o și, ca Johnson,elevii se gândeau destul de fermîn această privință.THeia decis colectiv să omităfrânghia și în schimba lăsat implicația atârnării la coregrafie - o imagine finală mai puțin literală și potențial incendiară care a respectat fundamental narațiunea coregrafiei.
Johnson crede, de asemenea, că punerea în scenă a acestei lucrări istoriceinvitat colegii ei de teatru dinScoala lavezi dansulzonă, și dansează în general, cuperspectivă proaspătă ochi.Văzând studenții dansând o lucrare master cu sensibilitate și abilitate la nivel profesional confirmatecă colegii lor de dans suntîntr-adevărpregătirea elevilor de dans pentruposibilitatea deo viață profesională în dans. „Asta facem!”Spune Johnson cu seriozitate, dar și cu un aer de râs.
dansul lydia johnson
Pentru aceștia din urmă, profesorii de teatru ar putearecunoaşteaceala fel ca forma lor de artă,danslucrări partajeazăgreutatea istorică și greutatea intelectuală.„Am primit o mulțime de„ wow ”[de la oamenii dinŞcoală] ”, Împărtășește Johnson. Un alt aspect interesant al descendenței este căUFLprofesor de colegStan Kaye, carea lucrat în strânsă colaborare cu proiectantul Limón Lighting Ted Sullivan, a îndrumat studentul UF, Amber Smith, prin iluminaremunca.
Având în vedere această greutate și succesul acestei restabiliri, de unde să mergem de aici? Un fapt distractiv este căîn spectacolele din sezonul viitor de Trădătorul ,va face compania Lemonacumfolosiți fundalul tau făcut studenți de design termicpentruVersiunea UF amuncă. Puleio vrea să restabilească mai multe lucrări istorice Limón, în conversație cuŞcoalăși ce este mai bine în minte pentru studenți. Având în vedere ceea ce el, studenții și Johnson au realizat cu cei de la Limón Trădătorul - făcând din nou vechiul șiaducând o lucrare atemporală pe deplin în 2019 - cerul ar putea fi aproape limita.
De Kathryn Boland din Dansul informează.
