„Micul prinț” al lui BalletX. Fotografie de Bill Hebert. Teatrul Joyce, New York, NY.
1 octombrie 2019.
Îmi place să particip la artă de dans live, deoarece există o magie care se întâmplă atunci când toate se reunesc - atunci când mișcarea se întâlnește cu iluminarea se întâlnește cu muzica și costumele. Este o magie care face ca minunea mea să fie copilăroasă. BalletX’s Micul Print a prezentat în plus un basm clasic pentru copii și o prezentare stelară a textului m-a readus cu atât mai mult în acel loc copilăresc. Cu toate acestea, cu cât este mai profund un coleg, cu atât mai mult textul lui Antoine St. Exupery indică întrebări și teme mari de viață - cu o nuanță izbitor de complexă. Această calitate oferă ceva de apreciat pentru cei mai înalți dintre adulți.
Compania de balet contemporan din Philadelphia a adus toate acestea cu ușurință, ingeniozitate și atenție. Interpretarea în dans a textului a fost coregrafiată de Annabelle Lopez Ochoa. Cortina s-a ridicat pe setul minimal, dar cumva și cu mai multe fațete al lui Matt Saunders - trei stive de cutii cu secțiuni de sculptură detaliată. Un dansator subțire (Stanley Glover, a Deci crezi că poți dansa Top 20 Finalist) a intrat, articulându-se prin articulațiile sale într-un mod uimitor de serpentin. Acest personaj Snake ar deveni destul de central în lucrare și în întrebările sale mai mari despre viață. Un scor atrăgător de sunete clicătoare ar deveni esențial pentru personajul său, o semnătură sonoră de fel.
Soarele și lunile pe bețe, umblate de dansatori în alb, se mișcau și ei pe cer. Această alegere creativă a contribuit la construirea atmosferei fanteziei și a poveștilor pentru copii. Scorul a completat și acest sentiment, construind un sentiment de speranță, dar și unul de mister și complexitate. În curând, un accident de avion, unul care ar propulsa complotul înainte, a avut loc în acest cadru misterios. Un bărbat îmbrăcat sensibil și funcțional a ieșit, încercând să-și ia rolul - Pilotul acestei povești (Zachary Kapeluck).
James Kinney
Dansatori în alb s-au deplasat în jurul spațiului cu părți ale avionului său portocaliu, spulberate de accident. Structura și calitatea vizuală aici au fost memorabile și captivante. Micul Prinț (Roderick Phifer), îmbrăcat elegant, dar nu ostentativ (costumat de Danielle Tuss, asistată de Martha Chamberlain), a venit să-l întâmpine pe acest vizitator pe planeta sa. La fel ca Șarpele, el s-a articulat prin articulații cu o dexteritate și o fluiditate uluitoare, dar fără calitatea sinistră (de asemenea, fără costumul întunecat și semnătura muzicală misterioasă).
Personajul șarpe s-a închis pe pilot, totuși Micul Prinț a intervenit și l-a chemat pe Pilot departe de tragerea sa. Sinopsisul m-a informat că acest personaj reprezenta mortalitatea. M-am gândit la unghiul existențial al poveștii pe care acest personaj îl adaugă - în mijlocul magiei și fanteziei sale copilărești, o temă mai profundă pe care cei de vârstă mai avansată o pot mesteca ca hrană pentru gândire.
Un alt element cu straturi nuanțate, prin urmare cu potențialul de a stimula reflexia la spectatori mai maturi, a fost un schimb între Micul Prinț și Pilot. Micul Prinț a dansat în fața Pilotului ca și cum ar fi implorat, iar apoi au dansat împreună cu o cutie. În teatru a sunat sunetul unui bătut de oaie. Sinopsisul a explicat modul în care Micul Prinț i-a cerut Pilotului „să-i deseneze [o] o oaie”. Pilotul i-a oferit această cutie și i-a spus că oaia pe care o dorea se află în ea. Acest lucru a indicat puterea imaginației și voinței de a realiza ceea ce îți dorești - un alt sens mai profund, cu rezonanță pentru adulți și, de asemenea, pentru copii, în acest caz!
O secvență de dans memorabilă a venit în curând, cu un Rose dansant (Francesca Forcella) și admiratorul ei, Micul Prinț. Calitățile individuale de mișcare ale lui Phifer și Forcella - Phifer cu o rapiditate agilă și Forcella cu o grație asertivă - s-au reunit într-un mod izbitor de frumos, ca părți complementare ale unui întreg armonios și integrat. Mișcarea de aici și, de fapt, de-a lungul lucrării, a avut o bază contemporană, dar prezența baletului clasic și sentimentul de linie. Totul făcea parte din magie, unul de mirare infantilă, dar și întruchipa intelectul adult.
soțul Jessica Lowndes
Apoi, Micul Prinț l-a dus pe noul său prieten, Pilotul, pe șase planete lângă planeta sa natală, un asteroid (a explicat sinopsisul). Fiecare avea un personaj cu o problemă unică falsă sau mai gravă, care reflectă problemele adulților din propria noastră lume - una care clasifică stelele, dar nu reușește să aprecieze frumusețea lor, una alcoolică, care depune eforturi fără sens în a-și lumina mica planetă (dat fiind cicluri), un rege fără subiecte încă multe legi, un narcisist care caută mereu lingușire și un geograf care nu a fost de fapt în toate locurile pe care le studiază.
Acesta părea a fi un alt mesaj adecvat atât pentru tineri, cât și pentru adulți - o ilustrare a acestor moduri de a acționa, care le-au permis să-și manifeste propria nebunie. Fiecare personaj avea o mișcare unică, manierisme și unele dintre ele vocalizări - arătând cu adevărat cine sunt ca personaje și făcându-i convingători ca indivizi. Între fiecare dintre aceste personaje, dansatorii în alb au sărit cu banderole pe bețe, cu un scor de tobe. Acest lucru s-a simțit ca un produs de curățare a palatului eficient între scene, o modalitate de a curăța ardezia și de a începe proaspăt. Din când în când, Șarpele mortalității se ascundea, amintindu-i Pilotului (și noi, membrii audienței) de realitatea existenței sale negociabile.
Actul II ne-a dus înapoi pe planeta Pământ, unde Micul Prinț a găsit trandafiri la fel ca Trandafirul său și planeta lui și a fost zdrobit de ideea că nu era unică. S-a prăbușit până la grămadă și a plâns. Fizicalizarea și exprimarea lui Phifer a fost hotărâtă și eficientă, totuși a fost o altă ocazie care mi-a amintit de provocarea de a spune povești complexe prin dans. Nu mi-a venit în minte nicio modalitate prin care Ochoa ar fi putut face astfel de detalii narative și s-ar putea argumenta că pentru asta este sinopsisul programului - pentru a ajuta cititorii să înțeleagă astfel de detalii. Poate că contează pentru credit datorită textului, dar nu pentru a obține ceva semnificativ din performanță.
În orice caz, Fox (Richard Villaverde) a fost următorul personaj pe care l-am întâlnit. Mișcarea sa era accentuată, dar lină, controlată și autoritară. Un alt scor convingător a devenit semnătura sonoră a acestui personaj, cu o senzație de alunecare care părea să transmită jucăușul vulpei, dar încredere asertivă. A ajuns să controleze mișcarea Micului Prinț, determinându-l să-și urmeze propria mișcare. Această dezvoltare l-a determinat pe Micul Prinț să se reconecteze cu trandafirul său în spirit, după ce a îmblânzit ceea ce era sălbatic în el însuși.
Șarpele s-a întors, iar Pilotul a fost aproape de moarte. Un solo cu expansivitate și siguranță l-a arătat că este reînviat, totuși - suficient de reînviat pentru a-și reasambla avionul. Dansatorii în alb au reasamblat piesele avionului și le-au mișcat astfel încât să pară că avionul zboară prin aer. La fel ca soarele și lunile care zboară pe bețe, acest efect s-a simțit armonios cu cartea generală pentru copii, cu domeniul fantastic al textului și cu interpretarea sa de dans.
gareth bale prietena wiki
Micul Prinț a urcat prin platou, urmat de Șarpe. Această alegere s-a simțit ca un memento pentru a rămâne conectat cu partea copilărească din noi, deoarece viața este scurtă și momentele magice speciale sunt trecătoare. Estetic, programul a fost prezentat în mod expert. O astfel de facilitate estetică a creat ceva care mă putea atrage astfel încât să-i pot aprecia mesajul important. O poveste pentru copii avea ceva ce mulți adulți ar putea beneficia de auz. În acest dans reluarea lui Micul Print , magia artei dansului a întâlnit un mesaj despre magia vieții. Mulțumim BalletX pentru ofertă.
De Kathryn Boland din Dansul informează.
recomandat pentru tine
