Teatrul Joyce, New York, NY.
Miercuri, 20 iulie 2016.
Durata de două săptămâni a lui Twyla Tharp Twyla Tharp și Three Dances ne amintește de ce dansul este atât de grozav ... și special ... și vital. Poate fi o formă de artă plăcută din punct de vedere estetic, înălțătoare, care există pentru o fracțiune în timp până la momentul următor. Și Tharp a găsit în mod continuu modalități de a ne ține în acest moment, de a-i ține pe dansatorii ei în viață și prezenți pe scenă și pur și simplu de a ne transporta, ca să nu mai vorbim de umor (un plus adăugat).
Ansamblul format din nouă membri excelează în toate cele trei lucrări din program, iar costumele și muzica vii completează scenariile Tharp.
megan zelly
Dansuri de țară (1976) este cochet, colorat, uneori comic. Baletul de poveste occidental pentru patru dansatori - Kaitlyn Gilliland, Amy Ruggiero, Eva Trapp și băiatul lor singuratic în primejdie, dansatorul Tharp de multă vreme John Selya - folosește vocabular clasic împletit cu jocuri de picioare fanteziste caracteristice dansului de linie, alături de infonențe și rotiri infinite. Utilizarea unor astfel de dansatori de balet instruiți în mod clasic în opera lui Tharp asigură multă claritate.
Kaitlyn Gilliland și Eva Trapp în „Country Dances” de Twyla Tharp. Fotografie de Yi-Chun Wu.
Doamnele dansează jucăuș cu Selya și în jurul său, iar el execută flotări cu o singură mână și trucuri de sărituri în efortul de a impresiona fetele. Lunga Gilliland este înaltă și izbitoare în costumul ei portocaliu strălucitor de Santo Loquasto și rămâne un interpret remarcabil pentru seară. Iar expresivitatea și zâmbetul dulce al lui Ruggiero ne fac să credem că și dansatorii se bucură de această experiență. Dansuri de țară este muzical, plăcut și plin de personalitate.
averea netă russell hornsby
Premiera serii, Beethoven Opus 130 , interpretat pe muzică cu același nume, se deschide cu dansatorii în costume negre personalizate Norma Kamali. Lucrarea se bazează puternic pe corzile clasice - clasice și pe vocabularul baletic bravura, cu cerințe tehnice.
Matthew Dibble este punctul central - el și partenerul Gilliland îmbrăcați în nuanțe mai gri. Ei interpretează un pas de deux, pe măsură ce alte trei cupluri dansează în fundal. Parteneriatul lor este întrerupt de intrarea frapantă a lui Nicholas Coppula cu pieptul gol, în timp ce se târăște pe scenă și o ia pe Gilliland.
Interzis de ascensoare incitante, de munca energică a ansamblului și de duete lente și intime, Dibble reintră singur pe o scenă întunecată, ridicând brațele, înainte ca, unul câte unul, dansatorii să treacă pe lângă el. Gilliland și Dibble sunt reunite, înainte ca și Dibble să-și arate pieptul și să repete mișcările anterioare ale lui Coppula. Dar de data aceasta, aerul dintre ele este gros și apoi Dibble este lăsat singur. Distribuția îl aduce să stea pe podea, unde rămâne singur.
Cu o distribuție mică și o coregrafie energică, rezistența dansatorilor devine impresionantă. Dar culmea este în „Cartea I” din Brahms Paganini (1980), când Reed Tankersley interpretează un solo extins, parând să depășească energia cuiva decât a lui. Solo-ul este lung, dar niciodată repetitiv sau plictisitor. Tankersley, îmbrăcat în tot alb de Ralph Lauren, este puternic, dar moale, cu interfețe nesfârșite suspendate și curbe frumoase. Coregrafia este muzicală (setată la Variații pe o temă de Paganini, Opus 35 de Johannes Brahms), accentuat de brațe, mâini și echilibre uluitoare. Coregrafia lui Tharp despre vârtejuri și răsuciri infinite - folosind toate părțile corpului - amintește uneori de patinajul pe gheață.
furia ta pe instagram
Reed Tankersley în „Brahms Paganini” de Twyla Tharp. Fotografie de Yi-Chun Wu.
Deși vedem transpirația și îi auzim respirația, Tankersley nu pare să obosească niciodată și apare întotdeauna sub control, aproape nonșalant. Este o durată impresionantă de timp și consistență, până în ultimul moment al unui echilibru persistent.
„Cartea a II-a” aduce împreună restul distribuției, îmbrăcat în bluze luminoase, de vară și pantaloni scurți sau pantaloni albi. Raportul dansatorilor este din nou jucăuș și dulce, iar Tharp inserează momente de slapstick - un dansator îl bate palme pe spate.
Scena finală - femelele prinse cu capul în jos de bărbați - rezumă ceea ce oferă Tharp în acest program: că dansul este plăcut, palpitant și te poate întoarce cu partea dreaptă în sus sau cu susul în jos. Voi lua mai mult din asta.
cat de inalta este laura prepon
De Laura Di Orio din Dansul informează.
Foto (sus): Nicholas Coppula, Amy Ruggiero și Daniel Baker în „Brahms Paganini” de Twyla Tharp. Fotografie de Yi-Chun Wu.
