Erin McNulty în „Floodstream”. 10 octombrie 2020.
Pe Vimeo prin Festivalul de film Shawna Shea „Shorts Fest” .
Oamenii au dansat pentru a onora pe cei care ne-au părăsit, de la strămoși la cei dragi, chiar de la începuturile noastre. Fundația Memorială Shawna Shea comemorează Shawna Shea prin Festivalul anual de film Shawna Shea „Shorts Fest”. Shea era pasionat de artă și film și a părăsit acest pământ tragic tânăr. Familia ei a făcut o fundație în cinstea ei, pentru a hrăni tinerele cu potențial strălucitor în film și artă. Suzannah Dessau și Erin McNulty’s Floodstream a încheiat festivalul virtual din acest an, finalizându-l cu un creat cu atenție și executat cu măiestrie film de dans . Filmările și cinematografia au fost de Christopher DiNunzio.
Pentru a începe filmul, o femeie (McNulty) stă într-un flux curgător, cu spatele la public. Poartă o frumoasă rochie albastru deschis. Există o liniște și o ușurință în aer, dar cumva - poate prin scor și prezența fizică a lui McNulty - se simte, de asemenea, ca un calm înainte de o furtună (partitura originală de Josh Knowles și inginerie de sunet de Alex Glover). Vedem un alt dansator pe întuneric, purtând aceeași culoare albastră, dar mai degrabă cu un tricou simplu decât cu o rochie croită elegant. Mâinile vin în fața feței, blocându-i vederea și reducând-o la tăcere. Ambii dansatori se rostogolesc printre spinii lor și cad la pământ. Setările lor sunt incredibil de diferite - unul este un spațiu vast, ope și frumos, celălalt întunecat și lipsit de orice altceva decât beton și canalizare. Cu toate acestea, mișcarea și prezența lor se simt izbitor de asemănătoare, în ton și calitate emoțională. Mă face să mă gândesc la percepție care ne colorează experiența interioară, indiferent de condițiile exterioare.
McNulty dansează - aruncând adânc, deschizând brațele cu coatele îndoite și degetele către cer, întorcându-se jos și arătând sus. Concentrația și intenția ei sunt palpabile. Există o forță clară, trupul și sufletul ei ferm în convingerea ei. Într-o imagine memorabilă, ea se întinde la marginea pârâului, cu spatele ud. Am tăiat-o pe Dessau, în acel loc de beton întunecat, cu fața în jos, la sol, așa cum era ea când am părăsit-o. Așa cum o făcuse înainte, își pășește picioarele larg, șoldurile coborând. Ea își ridică, se întoarce și își schimbă focalizarea. Dessau își pune o mână peste față, își smuceste propriul cot și se apucă de propriul piept înainte de a se întoarce din nou și a cădea la pământ.
Erin McNulty în „Floodstream”.
Ea prezintă tulburări emoționale clare cu această mișcare și prezența ei generală, dorința de a se constrânge sau poate de forțe emoționale concurente în interiorul ei. Orice ar fi, este în mod clar frământare. Chiar în timp ce cade, se ridică, sprijinindu-se pe coate. Ea privește în jurul spațiului și ceva în prezența ei semnalează o schimbare de perspectivă. Pe măsură ce se ridică mai sus, se pare că a găsit o nouă forță - poate este speranță. Îl vedem din nou pe McNulty, stând lângă apă, cu spatele încă umed, rostogolindu-se ușor prin coloana vertebrală și mutându-și greutatea spre față în amonte. Întorcându-ne la Dessau, o vedem lansându-se în jos - totuși, cu o stabilitate nou găsită și împământare în propriile sale picioare. Cu un control izbitor, ea se ridică la îndoire în timp ce piciorul din spate se apleacă spre partea din spate a capului. Își prelungește piciorul înainte, aruncându-l în fața ei cu un picior flexat. Ea a crescut și nu este pe cale să cadă din nou, se simte așa.
Întorcându-se din nou la McNulty, ea se răsucește prin coloana vertebrală și gesticulează cu mâinile, de parcă ar găsi plăcere pură în libertatea mișcării sale. Înapoi și înapoi între cei doi dansatori, mergem mai repede după aceea, ambele sculptând prin spațiu în propriile lor căi. O atingere continuă pare să transmită o continuitate, o luptă și un echilibru delicat care continuă. Întunericul trebuie luptat continuu, lupta continuă. Gesturi precum McNulty care îi blochează fața cu mâinile și Dessau care își încordează pieptul cu brațele par să semnifice acea luptă și însoțirea autoprotecției. Partitura, tehnicile experimentale de amestecare ale lui Knowles cu vioara sa, creează un sentiment de tristețe. Există și cumva speranță - un sentiment care susține mișcarea și prezența dansatorilor. Împreună, este o prezentare captivantă, creând atât mâncare pentru gândire, cât și minune estetică.
Din „Floodstream”.
Înainte de lansarea creditelor, îl vedem pe McNulty sub apă, camera filmând-o de jos (cinematografie subacvatică de Chris Johnson). Apoi, camera se referă la Dessau izolând articulațiile din partea superioară a corpului. Un flux de inundații literal și un flux de gânduri și emoții - cele două femei par să le fi experimentat pe amândouă în moduri diferite. Libertatea minții și libertatea în spațiu par să facă parte, de asemenea, din alimentația de gândire pe care o oferă lucrarea, una care este deosebit de relevantă într-o epocă de distanțare socială. Cadouri pentru minte și cadouri pentru simțuri, relevante pentru contextul în care este creată și văzută - arta poate fi totul. Poate să comemoreze pe cei pe care i-am pierdut și să ofere altora printre noi șansa de a străluci pe care altfel nu ar fi putut-o avea. Arta și experiența acesteia pot fi un flux propriu.
De Kathryn Boland din Dansul informează.
recomandat pentru tine
