Lyric Theatre, Queensland Performing Arts Center, Australia
30 septembriea2010
Baba Chuck Davis
De Dolce Fisher
Sincer să fiu, sunt complet părtinitor când vine vorba Don Quijote , deoarece este baletul meu preferat. Ultima producție pe care am văzut-o despre clasicul baletului a fost interpretată de Australian Ballet împreună cu artistul invitat Ethan Steifel, așa că punctul de referință a fost ridicat când am intrat în Teatrul Lyric pentru a urmări interpretarea Baletului Național al Cubei.
QPAC a fost o gazdă fabuloasă pentru companie, intrând în atmosfera cubaneză și oferind un bar special cubanez în afara teatrului, completat cu o formație live și mult spațiu pentru salsa. Locul de desfășurare a funcționat bine pentru a stabili scena chiar înainte de începerea spectacolului.
Baletul are o istorie bogată, la fel ca și Baletul Național din Cuba, fondat de celebra Alicia Alonso. Acest Don Quijote a fost coregrafiat de Alonso în colaborare cu Maria Elena Llorente și Marta Garcia, după versiunea originală a lui Petipa. Coregrafia s-a simțit de parcă ar fi fost adaptată pentru a arăta flacăra și virtuozitatea cubaneze a dansatorului, mai degrabă decât opera fiind recoreografiată. Cu toate acestea, am găsit nedumeritoare pierderea fanului mărcii comerciale în „Kitri’s” Act 3 solo.
dansul pulsului
Dansatorii sunt unii dintre cei mai buni din lume. Viengsay Valdés, jucând rolul ‘Kitri’, a furat spectacolul. A cântat cu bucurie și vioiciune, aducând cu adevărat la viață ‘Kitri’, în timp ce afișa un control superb și a realizat echilibre cu o forță aproape super umană. Dansatorii din companie par să se întoarcă diferit spre noi, executând mai multe viraje cu o asemenea ușurință și control și finalizându-și cu adevărat piruetele pe echilibru. Vreau să le cunosc secretul! Valdés a șuierat prin ea biciuit în Actul 3 cu piruete triple la fiecare a patra viraj cu o asemenea ușurință.
„Basilio” a fost interpretat de Elier Bourzac. A dansat bine rolul, dar i-a lipsit puțină carismă pentru personajul său. Parteneriatul a creat câteva momente uimitoare, în special în Act 3 pas de deux, în care Bourzac a renunțat la Valdés după o serie de piruete asistate și a continuat fără asistență pentru alte patru sau mai multe viraje. Dansatorii de sex masculin au susținut un spectacol lăudabil în dansul torilor, arătându-și puterea și agilitatea. Amaya Rodriguez în rolul „Mercedes” și Yonah Acosta în rolul tânărului țigan din Actul 2 au fost impecabile.
Din păcate, am simțit că costumele și decorurile de Salvador Fernandez au scăzut calitatea producției. Setul din Actul 1 a fost prea mare pentru scenă și a invadat dansatorii, cu toate acestea, seturile din Actele 2 și 3 au deschis scena și au permis dansatorilor să profite la maximum de spațiu. Costumarea, deși a păstrat moștenirea spaniolă a Don Quijote , uneori nu era măgulitor, în special pentru dansatorii de sex masculin. Coafurile și excesul de dantelă erau distractive și prea mult pentru ochi. Ar fi fost frumos să vezi o răsucire mai modernă a designului costumului.
În general, Baletul Național al Cubei Don Quijote a fost încântător. Compania a primit pe bună dreptate multe apeluri de tip cortină, aplauze în picioare și bravo de la publicul plin.
revista iad pe tocuri
Deci cubanezii s-au potrivit cu așteptările mele? Da, dar din motive diferite decât anticipasem. Dansatorii au emanat o energie care tocmai părea să provină profund din cultura lor cubaneză, mărită de o alegere ideală de balet. Don Quijote este o poveste perfectă pentru a-și arăta energia. Moștenirea spaniolă a baletului cuprinde esența companiei în sine și arată dansatorii pentru cine sunt cu adevărat. Virtuozitatea afișată, pașii și execuția au fost ceva ce nu vedem în fiecare zi în Australia. Sperăm că următoarea lor vizită va duce compania în mai multe orașe, astfel încât energia lor cubaneză să ne poată distruge pe noi toți.
Foto: Sadaise Arencibia. Fotografie de Jacques Moatti
