Proprietar De Studio De Dans

Noriko Hara predă un master class al programului de dans Elon College. Fotografie de Jen Guy Metcalf.

Dacă Cheers este locul în care toată lumea îți știe numele, Steps on Broadway din New York este locul în care toată lumea îți cunoaște fața - și ce cursuri iei vineri, și locul tău preferat să stai și stilul tău de păr - dar scuze, probabil nu numele tău. Așa îl cunosc mulți dansatori pe Noriko Hara: ca japoneză minunată, fără vârstă, cu zâmbetul însorit și râsul plin de bule, care poate fi văzut inevitabil executând o serie extinsă de întinderi imposibile înainte de fiecare clasă de balet pe care o ia și luminează fiecare studio pe care îl ia. haruri cu un simț palpabil de bucurie.

Noriko Hara.

Deci, cine este mai exact Noriko Hara și de ce trebuie să știi?

La suprafață, este o dansatoare de balet pensionară care, la fel ca mulți dintre colegii ei, a urmat de la scenă la studio, de la interpret la profesor. Dar, având în vedere afinitatea evidentă a lui Hara pentru munca ei, povestea intrării sale accidentale și reticente în lumea baletului este, cel puțin, amuzantă. Iar faptul că această pasiune infecțioasă târzie, cu zeci de ani mai târziu, o ajută să-și construiască un spectacol pe una dintre cele mai competitive piețe didactice din țară este de-a dreptul remarcabil.

vanessa ferlito instagram

Hara s-a trezit prima dată închisă într-un tricou și colanți la vârsta de trei ani, când sora ei de șapte ani a spus că vrea să încerce baletul.

„Nu a fost decizia mea. Mama mea a trebuit să mă ia cu ea, așa că habar nu aveam de ce eram acolo ”, își amintește Hara. „Nu am visat niciodată să fiu balerină și, sincer, am urât atitudinea balerinelor. Impresia mea a fost că erau foarte reci. ”

Baletul are o istorie relativ scurtă în Japonia, sosind în urmă cu doar puțin peste 100 de ani prin intermediul programelor sponsorizate de stat, câștigând apoi avânt pe un val de dansatori ruși care s-au defectat din țara lor în timpul revoluției. Entuziasmul pentru artă a apărut în urma celui de-al doilea război mondial, cu școli mari și mici care au apărut de la Tokyo la Hiroshima. Când Hara și sora ei au îmbrăcat papuci de balet, nu era deloc neobișnuit ca copiii mici, și mai ales femeile, să se înscrie la un curs de tehnică - fie din proprie voință, fie prin decret părintesc.

Noriko Hara predând la Studio Maestro. Fotografie de Robert Abrams.

Noriko Hara predă la Studio Maestro. Fotografie de Robert Abrams.

Poate că estetica exterioară a clasicismului rus auster în baletul japonez timpuriu a respins-o pe Hara la prima ei privire asupra artei. Dar pe măsură ce studiile au progresat, percepția ei s-a schimbat treptat și, odată cu aceasta, traiectoria sa profesională.

„Am început să iubesc mișcarea fizică când aveam în jur de 14 ani”, își amintește ea. „Am fost angajat de Matsuyama Ballet Company, la Tokyo, în timp ce eram unul dintre elevii școlii [afiliate]. La acea vreme, compania era cea mai mare din Japonia. A avut peste 70 de dansatori și un cuplu de stele și am avut 50-70 de spectacole în fiecare an. ”

Cât despre acea fetiță care se împotrivise noțiunii de a urma pașii surorii sale până la bară? Plecat. Hara era acum fascinată de acest tărâm în care intrase involuntar, dezvoltând atât o umilă reverență față de ea, cât și o curiozitate avidă în legătură cu aceasta, pe măsură ce se ridica la rangul de solistă din cadrul companiei.

„Mi-a plăcut fiecare rol pe care l-am dansat! Personaj, clasic, animal ”, spune ea. „La Tokyo, multe companii importante au venit pentru spectacole din întreaga lume. Am avut noroc pentru că i-am văzut aproape pe toți ... Anii '70 și '80 - asta a fost epoca de aur a baletului! '

spectacole de dans

Noriko Hara în „Visul unei nopți de vară”. Fotografie prin amabilitatea lui Hara.

În mijlocul carierei înfloritoare a lui Hara, această privire asupra unei sfere artistice mai largi - combinată cu o înțelegere crescândă a anatomiei umane culese de „mama Tokyo”, un îndrăgit îndrăgit - a determinat o călătorie care deschide ochii care se va plia pe neașteptate într-un nou profesionist. și faza personală.

„Mi-am dat seama că pregătirea companiei mele nu avea nicio informație despre dans: cum să folosesc corpul, muzicalitatea”, relatează ea. „Așa că l-am rugat pe director să-mi dea o vacanță, spunând:„ Mă întorc. ”Am crezut că trebuie să văd lumea ... că, dacă rămân la companie, nu aș avea șansa să ies afară. . ”

Hara nu s-ar fi întors, așa cum a promis. S-a îndreptat spre New York, unde a dobândit și mai multe „informații” pe care le simțea că le lipsea. Cu toate acestea, căutarea ei a fost de scurtă durată. Știrile despre o boală din familia ei au determinat-o să se întoarcă în Japonia, deși nu în viața de odinioară. Pentru a-și susține tatăl bolnav, a lovit singură, începând cu Școala de Balet Noriko Hara, din Hiroshima, lângă parcul memorial Peace Park. Dar, mai degrabă decât să o lege de țara natală, succesul acestui demers i-a permis să-și extindă și mai mult orizontul.

În anii ’80 și ’90, Hara a stabilit o adevărată viață dublă, în care a „făcut naveta” între Statele Unite și Japonia la fiecare două săptămâni pentru a-și menține afacerea înfloritoare, în timp ce preda și performa în New York și nu numai. În această perioadă de globaltrotting, ea a dezvoltat o serie de relații semnificative, dar două în special, care ar conduce cursul vieții sale.

Noriko Hara și Daniel Baudendistel în ‘Simfonia în Do’. Fotografie prin amabilitatea lui Hara.

Fostul membru al Teatrului American de Balet, Joffrey Ballet și Lar Lubovitch, membru al Companiei de dans Daniel Baudendistel, a devenit partenerul de spectacol al lui Hara și un coleg creativ, bazându-se adesea pe ea ca asistent în timp ce coregrafia pentru propria trupă de preluare și pentru cei de genul ABT Studio Company și Oregon Ballet Theatre. Au călătorit în SUA și în străinătate cu diferite escapade artistice, frecventând școala lui Hara din Japonia, unde Baudendistel era un invitat onorat.

Printre celelalte figuri care s-au aventurat la Hiroshima în aceeași calitate s-au numărat actualul director al Baletului Houston, Jared Matthews (pe atunci doar un adolescent), Joffrey Ballet, studentul Alexander Brady (de asemenea, un dansator de multă vreme al Twyla Tharp) și regretatul David Howard - poate cel mai distins vizitator.

Un fost britanic care s-a impus ca profesor de masterat la New York în anii 1960, construind o urmărie devotată care a inclus legende precum Gelsey Kirkland și Mikhail Baryshnikov, Howard a jucat un rol semnificativ în lumea lui Hara. Abordarea sa kinestezică a baletului - în care tehnica este ceva ce trebuie făcut simt mai degrabă decât o secvență de mișcări plasate pe un corp și întărite de o relație constantă cu oglinda - extinsă pe propria concepție despre ambarcațiunile lor comune și ea a absorbit cât de mult din înțelepciunea sa a putut în decursul a trei decenii.

În 2012, spune Hara, a început să simtă că ceva din viața ei era pe cale să se schimbe. „Cumva, știam că trebuie să fiu în New York ... că sunt nevoie de mine aici. Așa că am făcut pregătiri pentru a-mi vinde școala. ” A întrerupt legăturile cu Școala de Balet Noriko Hara la începutul anului 2013. Câteva luni mai târziu, David Howard a murit.

Noriko Hara predă la Studio Maestro. Fotografie de Robert Abrams.

dansează cadouri de Crăciun

Astăzi, Hara face parte dintr-un grup mic de profesori care, într-un fel, își continuă moștenirea prin cursurile lor - fapt care nu a trecut neobservat de cei care l-au cunoscut bine. Dansatoare transformată în bucătar Patricia Williams , student și membru al companiei acum defunctului Harkness Ballet, când Howard era un jucător acolo, recunoaște linia directă de la stilul său curat și clasic la Hara’s.

„Abilitățile de predare [ale lui Noriko] sunt adânc înrădăcinate în înțelegerea baletului clasic ... a fluxului, energiei și calendarului care sunt elementele de bază ale unei clase bine rotunjite”, spune Williams. „Corecțiile ei permit unui elev să atingă tehnica maximă. Ea face asta cu o atmosferă pozitivă, energică și distractivă. ”

Acest amestec de structură tehnică robustă și bucuria de a trai a vrăjit și o nouă generație de dansatori. Coregraf, interpret independent și fost membru al baletului Austin Michelle Thompson Ulerich oferă perspectiva unui coleg instructor asupra stilului lui Hara.

„Apreciez atenția Noriko pentru detalii, corecții fantastice și personalizate și dorința ei de a se conecta la toți studenții”, reflectă Thompson Ulerich. „Mă simt foarte cald și m-am instalat în clasa ei și mă găsesc întotdeauna zâmbind sau râzând. Noriko se concentrează pe tehnică și claritate, dar îți amintește și tu să respiri și să dansezi. ”

Noriko Hara predă la Studio Maestro. Fotografie de Robert Abrams.

Dansator / actor de scenă și ecran Anne Otto împărtășește o părere similară: „Personalitatea lui Noriko este ca soarele! Mă face să râd în toată clasa și oferă corecții inteligente și blânde. Ies din studio fericit și recunoscător. ”

Întrebată cum și-a menținut flotabilitatea și umorul de-a lungul unei cariere îndelungate într-o industrie care poate obliga chiar și cele mai strălucitoare scântei să ardă, Hara admite că drumul nu a fost întotdeauna atât de lin.

„Când eram tânără, oboseam ușor ... nu aveam suficientă rezistență, fizic sau mental”, dezvăluie ea. „Nu aveam deloc încredere și credeam că nu pot face [anumite lucruri]. Dar mi s-a întâmplat ceva după atâtea experiențe sus-jos. După ce am lovit fundul, am încetat să mai fiu deprimat. Filozofia mea: Nu vă așteptați ca totul să se întâmple așa cum ați visat. Viata este interesanta…'

intreaba un agent

Noriko Hara predă în mod regulat la Ailey Extension and Steps on Broadway. Vizita www.aileyextension.com și www.stepsnyc.com pentru mai multe informatii.

De Leah Gerstenlauer din Dansul informează.