Doi dansatori, ambii în scaune cu rotile, unul se târăște în față, iar celălalt o arcuiește pe spate în timp ce este târâtă de-a lungul podelei. În spatele lor apare un apus. Alice Sheppard și Laurel Lawson de la Lumina cinetică. Fotografie de MANCC / Chris Cameron. 3-5 decembrie 2020.
Via Northrop de la Universitatea din Minnesota, co-prezentată de Walker Art Center.
Oamenii au început să danseze pentru a se conecta cu lumea naturală din jurul lor, precum și între ei. Fără confortul creaturii pe care îl cunoaștem astăzi, acestea erau la capriciul refluxurilor și fluxurilor naturii. Viața, pe un spectru, s-a schimbat de la armonie la tensiune cu lumea naturală - de care depindeau intim pentru supraviețuire. Lumina cinetică COBORÂRE , inspirat de sculptura Rodin din 1890, Venus și Andromeda , a explorat și a ilustrat refluxurile și fluxurile dualității armonie-tensiune. La un alt nivel, a fost, de asemenea, profund conectat cu imaginile și energiile lumii naturale. În mod emoționant și memorabil, așa cum sa menționat într-o introducere a operei, artiștii companiei au explorat și ilustrat ce înseamnă a face toate acestea cu „abandon imprudent” - totul practic, într-un program minunat filmat.
Luminile s-au aprins pe Alice Sheppard ținându-se de vârful unei rampe uriașe, mâinile explorând și inițierea mișcării. S-a lungit și s-a rotit pentru a schimba direcția, răsucindu-și coloana vertebrală cu note muzicale. O tensiune a apărut între notele ascuțite și melodia mai lentă și linia de armonie anxioasă și săritoare. În timp ce Sheppard a explorat în continuare structura, din spatele ei a apărut un al doilea dansator - Laurel Lawson. Imagini uimitoare ale cerului nopții, proiectate de Michael Maag, au umplut fundalul pe tot parcursul.
Billy exterminatorul este încă căsătorit
Doi dansatori într-un lift se echilibrează cu brațele întinse, roțile scaunului cu rotile rotindu-se, în timp ce cealaltă o sprijină cu brațele deschise. Un cer înstelat umple fundalul. Alice Sheppard și Laurel Lawson de la Lumina cinetică. Fotografie de BRITT / Jay Newman.
Sheppard sa mutat pentru a trece la un nivel inferior pentru o clipă. În timp ce se îndepărta ușor de pe podea, parcă plutind, a existat un efect de înot - adâncit de efectele de iluminare asemănătoare undelor de-a lungul scenei. A dispărut în spatele structurii, iar Lawson a continuat efectul pe care-l începuse Sheppard, apoi s-a ridicat în cele din urmă la structură. Mai târziu, a rămas predispusă în timp ce sub Shepard se întindea în decubit dorsal, corpurile lor paralele. Sheppard se întinse spre Lawson și a existat un moment uman tandru. O parte din mine a vrut să respire cu el puțin mai mult. Efectele vizuale uimitoare ale lui Maag mi-au scos din minte faptul că efectele de iluminare a copacilor, dealurilor - în combinație cu scorul misterios - m-au fascinat în curând.
troy schumacher
Costumele lor erau, de asemenea, falduri aurii uimitoare și machiajul colorat evoca un aer al zeițelor lumii antice. O schimbare tonală a venit cu acel „bang” proverbial, în timp ce Lawson, aplecată înapoi în timp ce se rostogolea înainte în scaunul cu rotile, s-a ciocnit cu Sheppard. Muzica a câștigat în viteză și intensitate, iar cei doi dansatori au folosit legile fizice pentru a se învârti reciproc prin spațiu. Aș putea începe să văd personalitățile și personajele rolurilor acestor doi dansatori care se solidifică, uneori în tensiune, dar și completându-se reciproc - două părți creând un întreg armonic, la fel cum corpurile lor se contrabalansează reciproc în parteneriat.
Pe măsură ce Sheppard a coborât un nivel din structura ridicată, efectele oceanului s-au întors - iar apa s-a scurs din catalizatorul stropilor ei. Totuși, stelele și constelațiile străluceau deasupra. Armonia tuturor elementelor naturale, în armonie cu acești doi factori, m-a lovit visceral. Cu ambii dansatori din nou pe scenă, tensiunea dintre cele două personaje a reapărut, dar se pare că în curând a devenit energie în corpurile și spațiul lor. În scaunele cu rotile, se rostogoliră înainte și căzură înapoi, cu brațele deschise și cufărul spre cerul nopții de deasupra. Cerculând la unison, cu un braț în sus, efectul vizual al modelelor de iluminare de pe pielea și costumele lor era fascinant.
Contrabalansând întoarcerea împreună, împingându-se unul pe altul pentru a crea un efect Newton Balls pe panta structurii, ciocnirea lor evoluase în simbioză. Formele de constelații au umplut curând scena și un apus de soare vibrant a umplut fundalul, adâncind acel sentiment de armonie naturală. Își încolăciră încet brațele. Puterea atingerii umane aici era palpabilă. Mai târziu, Lawson a montat scaunul cu rotile al lui Sheppard. Lăsându-o pe a ei în urmă, se rostogoli înainte pentru a fi sprijinită de brațele lui Lawson, plutind paralel cu podeaua. Membrele plutitoare făceau umbre pe fundalul întunecat și decolorat al apusului într-un mod captivant din punct de vedere vizual.
Lumini ridicându-se, în curând s-au ridicat în vârful rampei. O alegere coregrafică frumoasă a fost cum, la rândul lor, și-au ridicat unul pe altul piepturile de pe podea de pe biceps, cu brațele ținute într-o aripă ca o formă, parcă s-ar fi ajutat reciproc să zboare. Un alt moment uimitor a fost ca Lawson să-l echilibreze pe Shepard cu fața în față, cu picioarele ridicate de pe sol. A căzut lateral până a căzut la suprafața pantei și s-a rostogolit până la nivelul cel mai de jos.
Doi dansatori, îmbrățișați: unul se așază pe burtă la marginea unei rampe, ținându-și partenerul, în timp ce celălalt se sprijină. Scaunele lor cu rotile strălucesc în lumină. Alice Sheppard și Laurel Lawson de la Lumina cinetică în „DESCENT”. Fotografie oferită de Disability Dance Works / Kinetic Light.
megan olivi înălțime
Mai târziu Sheppard s-a așezat pe punctul său cel mai înalt, a căzut înapoi și - cu sunetul unei stropi - parcă a căzut în ocean. Lawson se uită peste margine cu o expresie de șoc, apoi se încolăci într-o poziție fetală ca într-o profundă tristețe. Cu toate acestea, Sheppard s-a întors curând! Părând jockey pentru poziție, ea și Lawson s-au contrabalansat reciproc cu scaunul cu rotile al lui Sheppard. Lawson, înapoi în propriul scaun cu rotile, s-au deplasat în curând în jurul spațiului, în modele și viteze care se simțeau reflectând un fel de amestec de armonie și tensiune pe care cei doi o găsiseră înainte.
Imaginile de sus au adus și mai mult dinamism efectelor vizuale aici - un vârf de gheață care umple scena. Acest efect a intensificat senzația marilor înălțimi ale munților, deși m-am întrebat dacă ar fi putut fi și un instrument estetic de utilizat și în punctele anterioare ale filmului. Poate că acest lucru i-ar fi scăzut efectul aici, în legătură cu tema înălțimilor. De asemenea, în această temă a înălțimilor abrupte, Sheppard se echilibra pe Lawson în scaunul cu rotile. Atât mintea, cât și sufletul meu s-au bucurat de comanda lor asupra fizicii complexe la îndemână aici și de acordul lor cu corpurile celuilalt.
La scurt timp după aceea, finalul mi-a oferit și mai mult pentru mintea și sufletul meu de mestecat. Cei doi interpreți au privit peste marginea celui mai înalt punct din structura scenei, ca și cum ar fi privit peste un abis. Apoi luminile s-au întunecat și creditele au început să se rostogolească. După ce am explorat și am experimentat atât de multe lucruri, multe altele au rămas de parcurs. Așa poate fi viața unui artist și a oricui îndrăznește să trăiască îndrăzneț, creativ și pe deplin. Mulțumesc din suflet artiștilor din Lumina cinetică pentru că mi-au adus aminte de acel adevăr important.
De Kathryn Boland din Dansul informează.
recomandat pentru tine
