Recenzii | Aprilie 2024

Opera din Boston, MA.
31 octombrie 2015.

Fără îndoială, viața are anotimpurile sale de iubire, de bucurie, de pierdere, de război. Dansul poate transmite condiția umană prin aceste anotimpuri experimentând cu sincronizarea și calitățile, cum ar fi lumina și întunericul, și moale și tare. Cu coregrafii originale, precum și noi costume și concepte de iluminare, John Neumeier a dezvoltat pentru prima dată un balet pe scară largă pentru epica „A treia simfonie” a lui Gustav Mahler în 1973. Este o lucrare care realizează laudabil astfel de comentarii. A avut premiera la Baletul Hamburg, unde a fost director artistic de atunci. Reluarea acestei lucrări magistrale de către Boston Ballet a rămas fidel acelui comentariu complex, dar și-a găsit și vocea. Baletul este potrivit pentru companie ca grup de dansatori din mai multe etnii, cu multe puncte forte și stiluri de mișcare diferite, toate sub conducerea de lungă durată a directorului artistic Mikko Nissinen.

Aruncând o privire asupra programului, am observat cum unele dintre mișcări (mai degrabă decât acte) au fost numite ca sezoane, cum ar fi Toamnă și Vară . Alte titluri se refereau la perioade mai scurte de timp, dar ar putea implica și perioade din viață, cum ar fi Ieri și Noapte . O legătură între cei doi a început să se construiască chiar de la prima mișcare. Corpul de dansatori, exclusiv masculin, se mișca împreună ca o mașină fină, fiecare având rolul și locul său în grup. Iluminarea strălucitoare a celor de la un nivel superior și iluminarea albastră mai închisă a celor legate de podea pentru multe măsuri de muzică au subliniat acest sentiment aproape militarist al locului și ierarhiei.

relații cu Jamie Luner

Vocabularul mișcării a transmis forță și mândrie, cum ar fi variațiile unei fraze de ridicare în a doua poziție cu brațele ridicate, pentru a coborî apoi puternic la un nivel inferior. Chiar și așa, am putut vedea fiecare dintre dansatori în propriul său corp unic și stilul de mișcare ca individ. Această calitate ar putea îndepărta sentimentul de energie unificată al corpului, cum ar fi în diferite timing-uri pentru fraze la unison. Cu toate acestea, simțul umanității în această individualitate a fost răcoritor. Momentele cu grupuri mai mici, cum ar fi o secțiune de trio memorabilă, au afișat o mișcare mai ușoară care a întărit acest sentiment de individualitate în mijlocul tuturor machismului.

Vară a purtat acea ușurință contrastantă pe tot parcursul, cu un corp de dansatori în mare parte femei care urcau pe scenă. Umflarea și mișcarea ușoară au dominat dansul aici, mai degrabă decât mișcarea unghiulară și extrem de musculoasă a ultimei secțiuni. A existat, de asemenea, un sentiment de putere feminină echilibrat cu jocul și simțul, cum ar fi în riff-uri o frază de creion-transformare de la croise derriere și apoi într-un echilibru. Dansatorii au manifestat o putere impresionantă, totuși echilibrul și grația prin toate acestea. Păreau angajați cu fiecare celulă a corpului lor. Pe de altă parte, îmi doream să-i văd pe fiecare dintre ei ca indivizi în mijlocul unui colectiv, la fel ca și dansatorii de sex masculin din prima secțiune. Ca acel colectiv unificat, au demonstrat un joc între ușurință și tensiune. Vară , un timp de lejeritate, dar uneori căldură apăsătoare, ne arată cu siguranță ambele părți.

„A treia simfonie a lui Gustav Mahler” din Boston Ballet. Fotografie de Holger Badekow.

Toamnă a continuat cu acel comentariu între acele două calități opuse, corpul s-a mutat într-o punere în scenă atentă care a trecut de la o viteză ușoară la haos. Într-adevăr, tranzițiile la scară largă ale întregului corp ar putea să mă simt ca o supraîncărcare senzorială pentru mine. Totuși, în mișcare, acțiunea ar trece suficient de curând înapoi la structură. Fiecare mișcare părea să aibă o frază de mișcare semnată, iar aici a fost una de contracție și eliberare într-o variație rapidă de allegro. M-am gândit la veverițe care se grăbesc după nuci, căutând rapid în sus și zvâcnindu-și cozile la orice semn al unui prădător în timp ce se pregăteau instinctiv pentru iarnă.

erica duarte cusaturi

Iarnă a urmat în mișcare Noapte , unde trei dansatori s-au mutat cu orchestra tăcută. Singurele sunete erau respirațiile și scârțâitul pantofilor. Chiar și fără muzică ca reper pentru mișcarea la unison, cei trei au respirat împreună în timp ce dansau într-un mod care nu a fost realizat în alte mișcări. Poate că scorul complex al lui Mahler îl face mai greu, mai degrabă decât mai ușor pentru un corp să danseze ca unul. Cu toate acestea, efectul muzicii și al mișcării împreună a fost încă puternic pe tot parcursul spectacolului. O altă putere era prezentă în Noapte totuși, cea a unei contemplări mai liniștite. Fără culoare, fără muzică, fără alți stimuli senzoriali, dansul frumos ar putea străluci cu adevărat pentru sine.

Dupa asta Iarnă , un moment de viață nouă ar veni în mișcarea Angel, prin personajul solo dansat de Misa Kuranaga. Puterea ei suplă părea să fie îngerească, ceva care nu aparține acestei lumi. Corpul și un partener, Paulo Arrias, i s-au alăturat în ultima mișcare, Ce îmi spune dragostea , pentru a continua această esență superioară. Toți dansatorii păreau să aibă o nouă ușurință, totuși o forță sigură și sigură la fiecare pas, la fiecare privire. Cu siguranță venise o viață nouă, un nou sezon.

Pentru a încheia spectacolul, un reflector afișat pe un dansator de sex masculin cu fața la etaj în poziția a doua cu brațele crescând încet, motivul primei mișcări Ieri . Cu aceasta, era clar că acest ciclu al vieții, al morții, al iubirii, al pierderii va continua.

Reflectând din nou asupra spectacolului prin scrierea acestui lucru, mă gândesc la acel verset din cartea biblică Eclesiastul: „Timpul de a naște și timpul de a muri Un timp de plantat și un timp de dezrădăcinare a ceea ce este plantat Un timp de ucidere și un timpul de vindecare Un timp de dărâmare și un timp de construire ... ”(3.2). Pe de altă parte, o notă de la Neumeier din program cere membrilor audienței să vină la lucrare cu „umanitatea noastră”, fără nicio referire la ceea ce [ați citit sau auzit ”.

cum să câștigi un concurs de dans solo

Cu siguranță nu este ușor, dar voi încerca. În acest balet, Neumeier părea să experimenteze posibilitățile corpului uman și ale multor corpuri împreună în spațiu. Este un experiment măreț, dar Boston Ballet a răspuns la fel de bine la apel. În toate anotimpurile vieții, în noi înșine și în comunitățile noastre mai mari, cu siguranță mult este posibil. Orice se întâmplă, ciclul continuă. Mulțumim Domnului, putem dansa prin toate acestea.

De Kathryn Boland de la Dance Informa.

Foto (sus): Boston Ballet’s A treia simfonie a lui Gustav Mahler. Fotografie de Holger Badekow.