Laura Benanti în rolul Elizei Doolittle. Fotografie de Joan Marcus. Teatrul Lincoln Center, New York, New York.
8 martie 2019.
Înregistrarea coregrafică a lui Christopher Gattelli nu poate fi caracterizată. Din Dinte la Scump , Ziariști la Regele și cu mine , și Spongebob pantaloni patrati la Doamna mea frumoasă , opera sa nu se limitează în mod clar la gen, stil, timp sau loc specific. Totuși, un lucru care sună întotdeauna adevărat este concentrarea lui Gattelli asupra lumii în care trăiesc personajele și a modului în care trăiește dansul în lumea respectivă. Indiferent dacă este un muzical nou-nouț, o renaștere iubită sau un desen animat ciudat, coregrafia se simte întotdeauna autentică. Când dansul se întâmplă, publicul nu trebuie să se întrebe niciodată De ce . Dacă cântatul este o nevoie sporită de a vorbi, atunci dansul este același - dar să te miști, să simți, să emoti. Lumile din Paris, Franța și Bikini Bottom nu ar putea fi mai diferite. Dar coregrafia lui Gattelli funcționează cumva în ambele.
Danny Burstein în rolul lui Alfred P. Doolittle. Fotografie de Joan Marcus.
Ale mele Doamnă echitabil este cunoscut pentru scorul său mare, nu neapărat numerele sale de dans complet. Dar în producția de renaștere a Lincoln Center, Gattelli țese în coregrafii care călăresc fără probleme valurile muzicii și fluxul poveștii. Actorii personajului din spectacol (adică Pickering, Mr. Doolitle) au fiecare vocabular de mișcare care le sporește dezvoltarea personajului. Bețivul Doolittle era ușor în picioare în timp ce bătea un pantof moale complicat. Pickering a sărit și a trecut peste bibliotecă. Chiar și Eliza s-a transformat prin mișcare - mersul ei neîndemânatic și postura înclinată au evoluat în grație și echilibru. Această direcție de blocare s-ar putea să nu iasă în evidență ca „coregrafie” pentru fiecare membru al publicului, dar de aceea lucrarea lui Gattelli este atât de magistrală - este atât de naturală încât devine inseparabilă de personajele în sine.
soția robin dunne
Erau trei numere mai mari de ansamblu în Doamna mea frumoasă , fiecare memorabil din motive distincte. În primul rând, scena infamei curse de cai. Scena era goală, cu excepția unui strălucitor albastru deschis. Coregrafia a fost minimă - cuplurile îmbrăcate elegant au alunecat cu atenție pe scenă. Stând într-o linie peste partea din față a scenei, actorii și-au întors încet capul de la scenă la dreapta la stânga ca și cum ar urma caii care curg pe pistă ... doar pentru a-și relua pașii neimpresionați în jurul stadionului. În ciuda mișcării minime, scena a fost incredibil de puternică și sincer amuzantă. Într-un fel, amintea de „Rich Man’s Frug” de Bob Fosse, unde actorii sunt atât de bogați și mândri încât fiecare mișcare este atât de frumos blasată.
Un alt dans de ansamblu a fost un vals măturător înainte de marea intrare a Elizei pe scară. Scenele de sală par să nu aibă întotdeauna un impact adevărat și frumos. Dar când duo-urile au executat o secvență de cotitură infinită - cu cercul de perechi care se învârtea în timp ce femeile se învârteau de liderul partenerilor lor - scena a devenit amețitoare încântător ... o montare perfectă pentru liniștea stabilită pe scenă în timpul intrării Elizei.
Harry Hadden-Paton, Laura Benanti și Allan Corduner. Fotografie de Joan Marcus.
Un număr mult mai energic, „Du-mă la Biserică la timp”, a apărut și în Actul II. Doolittle își sărbătorește ultimele ore de burlăcie alături de prietenii săi bine îngrășați și de o mână de fete care se pot face. Femeile au dat cu piciorul și au sclipit în timp ce bărbații se mișcau și se clătinau. Punctul culminant al numărului a venit atunci când întregul ansamblu s-a adunat într-o linie asemănătoare paradei care pășea în diagonală în stadiul scenei din stânga, susținându-l pe Doolittle în călătoria sa către nunta sa. Imaginea a fost unul dintre acele momente memorabile ale teatrului muzical în care o scenă de haos coregrafiat se reunește ca una.
izbucniri crescânde
Am ezitat să trec în revistă dansul Doamna mea frumoasă . M-am întrebat: „Cine este Chris Gattelli? ” Spre deosebire de unii dintre contemporanii săi, am avut probleme cu calificarea estetică și cu restrângerea semnăturii sale -isme . Dar faptul că este atât de greu de făcut cu Gattelli demonstrează versatilitatea sa genială. Poate că există o putere artistică și mai mare în a fi atât de investit în lumea și autenticitatea spectacolului și a personajelor.
De Mary Callahan din Dansul informează.
