The Joyce, New York
7 iunie 2013
De Katherine Moore.
Vinerea trecută, 7 iunie, RIOULT a prezentat o seară completă de patru lucrări la Teatrul Joyce, dintre care trei s-au rotit în jurul mitologiei grecești și au prezentat soliste de sex feminin. În general, mișcarea și estetica păreau a fi un omagiu adus Martha Graham, ceea ce se potrivește având în vedere că Pascal Rioult a dansat pentru compania Graham ca dansator principal timp de mulți ani.
Prima piesă din listă a fost Ifigenia , o narațiune destul de literală a legendei grecești a transformării Ifigeniei de la fată la eroină în timp ce tatăl ei încearcă să-și sacrifice viața pentru a potoli o zeiță furioasă. Povestea a fost susținută de un narator, Jacqueline Chambord, care a ghidat publicul prin poveste cu o voce dramatică și mohorâtă. Dansul a fost pitoresc și literal, dansatorii interpretând deseori scene precum figurine. Mișcările de ștanțare, contracțiile de bază și diviziunea vie de gen între bărbați și femei au invocat din nou influența Martha Graham asupra operei lui Rioult.
maceo robert martinez
Dansatorii RIOULT prezintă „Bolero”. Fotografie de Basil Childers.
Următoarea piesă, Preludiu la noapte , a fost o abordare vagă, dar dinamică, a călătoriei unei femei prin trei stări diferite de vis și imaginație. Starea de spirit era întunecată, cu figuri masculine care se profilau și se învârteau în jurul solistei Penelope Gonzalez în timp ce se transforma dintr-un stat în altul. Schimbările au fost vii și dramatice, cu stâlpi care se ridicau până la căpriori. În mod similar, drama emoțională a fost mare, aproape la fel de mare ca și seria extinsă de ascensoare partenere în care Gonzalez abia a atins pământul timp de câteva minute.
Personajul Helenei din Troia, dansat de Charis Haines în Pe țărmurile îndepărtate , a adus mișcare luxuriantă și senzuală într-un program de coregrafie predominant rigidă, statuară. Într-adevăr, Haines a cântat cu o ușurință care a adus o gură de aer proaspăt în drama dramatică a restului spectacolului. Interesant, într-o notă de program, Rioult a menționat că în piesă, Helen , de Eurpides, Helen nu merge de fapt la Troia, dar mirajul ei, creat de zei și răpit de Paris la Troia, este cel care provoacă războiul. O lucrare de răscumpărare, această lucrare a explorat personajul Helenei prin lucrări solo intercalate cu duete între ea și eroii războiului troian căzut.
După ce a văzut personajele feminine vii și remarcabile ale primelor trei lucrări, trecerea la unison între toată compania din Bolero a fost o schimbare binevenită. Un fundal viu, care amintește de o pictură futuristă italiană, a pus scena pentru mișcarea ascuțită și regimentată a artiștilor interpretați în uniforme de argint. Contrastând această idee militaristă au existat diverse solo-uri și duete de echilibre lente și susținute, care se desprindeau adesea într-o mișcare senzuală, aparent rebelă. Așa cum compozitorul Ravel a lucrat repetând foarte puține fraze muzicale pentru a crea această piesă muzicală deseori coregrafiată, Rioult a încercat să facă același lucru cu mișcarea sa, prezentând aceleași idei de mai multe ori pentru a coincide cu acumularea dramatică a muzicii. În cele din urmă, muzica i-a adus pe interpreți și publicul în picioare într-un crescendo energic.
Foto (sus): cadouri RIOULT Preludiu la noapte. Dansatoare Penelope Gonzalez. Fotografie de Basil Childers
