Urban Bush Women în „Walking with 'Trane”. Fotografie de Gennia Cui. Centrul John F. Kennedy pentru Artele Spectacolului, Washington, D.C.
7 aprilie 2017.
Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ’: Side B. Foto de Judith Stuart Boroson.
soția nick sylvester
După ani de zile admirând munca lui Jawole Willa Jo Zollar de departe, am fost încântat să am ocazia să văd compania ei Urban Bush Women interpretând una dintre cele mai noi lucrări ale sale, Mergând cu ‘Trane, în minunatul Teatru Eisenhower. Pe măsură ce parcurgeam programul, mi-am dat seama că Samantha Speis, fostă dansatoare din zona D.C., a fost creditată atât ca coregraf, cât și ca interpret, așa că a fost un bonus suplimentar să aștept cu nerăbdare să văd o față familiară pe scenă. Producția s-a desfășurat în două acte, Side A și Side B, setate pe aranjamente foarte diferite ale muzicii legendei jazz-ului John Coltrane. În lucrare au apărut Speis, alături de alte cinci femei și un bărbat, precum și pianistul, George O. Caldwell. Deși nu sunt un pasionat de jazz în niciun caz, mă bucur de muzica lui Coltrane, așa că așteptam cu nerăbdare să văd acel sunet extraordinar interpretat de Zollar și de compania ei talentată.
Partea A, intitulată și „Doar o plimbare mai apropiată cu 'Trane”, a început cu un fel de invocație efectuată de izbitorul Chanon Judson, care se unduiește din umbră și aparent îi evocă pe ceilalți dansatori existenți, scoțându-i din ceață cu gestul ei puternic.Rând pe rând, intră restul companiei, fiecare articulând o mediere proprie a mișcării, în timp ce Judson servește ca martor al procesiunii informale. În acest moment, tensiunea din teatru este palpabil ca un ton pulsant, droning continuă să crească, iar mișcările dansatorilor devin mai frenetice, aproape extazice. Există un oftat sonor de ușurare când sunetul se rupe și cedează la tăcere pentru o bătaie înainte ca niște linguri mai familiare ale muzicii lui Coltrane să cânte. Schimbarea sunetului indică o schimbare a peisajului vizual, pe măsură ce proiecțiile de nori se spală peste dansatori datorită unui strat de plasă din culise. Efectul este atât liniștitor, cât și obsedant, pe meritul echipei de proiectare Wendall K. Harrington și Shawn Boyle.
Pe măsură ce partea A evoluează, apare un model în care lumea lucrării se schimbă odată cu modificările muzicii reflectate în schimbările proiecțiilor, de la tastele pianului la piesele de tren până la curlarea fumului de țigară. Toate imaginile au fost izbitoare și evocatoare, dar uneori proiecțiile păreau să-i înghită pe dansatori. Poate că proiecțiile au fost destinate să fundamenteze această explorare oarecum abstractă a „vieții muzicale și a călătoriei spirituale” a lui Coltrane în concretul de aici și de acum, poate pentru a face lucrarea mai accesibilă. Din păcate, pentru mine, proiecțiile în continuă schimbare au fost, în cea mai mare parte, o distragere a atenției față de explorările de mișcare luxuriante și complexe ritmice ale companiei și complexitatea delicioasă a muzicii lui Coltrane.
Urban Bush Women în ‘Walking with‘ Trane ’. Fotografie de Rick McCullough.
caitlin abraham
Când tot ce a dispărut, am savurat liniștea vizuală în timp ce Speis a preluat comanda spațiului în liniște și a interpretat un solo sensibil, de rugăciune. Restul companiei stătea în prim-plan topindu-se imposibil de încet pe podea printr-o serie de coborâri uimitoare asemănătoare balamalelor până când Courtney Cook stătea singură. Apoi, vocea lui Cook s-a strecurat prin liniștea apropiată, cu o cascadă brută de vocalizări care mi s-a părut asemănătoare atât cântării scat, cât și vorbirii în limbi pe care le-am auzit în bisericile din sudul penecostului. Corpul ei a făcut ecou sunetului cu articulații adânci ale trunchiului, în timp ce umerii ei se cocoșau și degetele strânse în rezonanță cu vocea ei.A fost o performanță extraordinară care mi-a dat senzația unui apel de altar sau a unui îndemn al unui activist. În tot acest timp, am tot așteptat ca acea scrimă din culise să fie îndepărtată, dorind ca bariera dintre public și dansatori să fie ridicată în sfârșit ca perdeaua ruptă în Templu în scripturile Vechiului Testament. Dar, am fost dezamăgit. Cortina a rămas.
În secțiunea finală a laturii A, compania completă atinge același ton febril al spectacolului lui Cook, cu toți cei șapte dansatori pe scenă, încărcându-se alternativ către public și retrăgându-se în umbrele de sus. Unii dintre ceilalți dansatori își eliberează de asemenea vocile, lăsând strigăte guturale și proclamații fără cuvinte, în timp ce aruncă, de asemenea, salturi incredibile și lovituri fără sunet pe podea. Din nou, am tânjit ca acea scrimă din culise să fie îndepărtată și am vrut cu disperare să apăs butonul mut pe o narațiune înregistrată care să scadă vocile interpreților de pe scenă. Dar, din nou, am fost dezamăgit, cortina a rămas chiar și când ultimul dansator a alunecat în umbră și a ieșit din spațiu.
Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ’: Side B. Foto de Judith Stuart Boron.
Partea B, subtitrată „Freed (om)”, a fost însoțită de pianistul și compozitorul George O. Caldwell, care a interpretat magistral cu mare precizie, energie și o sensibilitate aproape tandră față de dansatori. Aranjamentul lui Caldwell al lui Coltrane O iubire supremă a revigorat spațiul de la început și a convocat un cvartet de dansatori pe scenă care s-au prăbușit, s-au vărsat și au sărit cu abandon. Acest cvartet cinetic delicios a câștigat rapid publicul și a fost cu siguranță unul dintre punctele culminante ale întregului program pentru mine. Mișcarea s-a simțit euforică și improvizată cu bucurie chiar și în secțiuni la unison, când dansatorii s-au mutat împreună într-o formație strânsă. Mi-a dat acea senzație de a cânta între notele muzicii lui Coltrane pe care mi-am dat seama că o anticipasem, de parcă dansatorii ar fi oscilat pe sunet ca un fel de loc de joacă sonor. Când s-a încheiat cvartetul, spațiul s-a așezat în tăcere înainte ca un trio mai reflectorizant să țesă o vraja transcendentă, deși dansul delicat al degetelor lui Caldwell peste tastele pianului era uneori mai convingător decât articulațiile repetitive ale dansatorilor. Apoi, mai repede decât mă așteptam, compania completă a încheiat cel de-al doilea act pășind în umbră sub cuvintele scoase din „Coltrane”Psalm'. A fost un final satisfăcător, dar am părăsit teatrul încă fermecat de acel cvartet de deschidere, care era ca un cântec de sirenă, tentându-mă să mă întorc pe scenă.
De Angella Foster din Dansul informează.
recomandat pentru tine
