„Merce Cunningham la 100”. Fotografie de Jef Rabillon. Centrul John F. Kennedy for the Performing Arts, Washington, D.C., 5 octombrie 2019.
În timp ce îmi ocupam locul în Teatrul Eisenhower pentru Merce Cunningham la 100 de ani , inima mea încă bătea, pentru că alergasem prin garajul parcării, urcasem două trepte de scări și coborâm pe lungimea Centrului Kennedy, pentru a mă repezi în teatru înainte ca casierii să închidă ușile. Cunoscând liniștea și liniștea aproape a lucrării de deschidere, Păsări de plajă , Am ghicit corect că orice întârziere ar trebui să stea în spate pentru întregul act și am fost hotărât să-l fac pe locul meu, în ciuda problemelor de parcare. Când m-am strecurat pe scaun, luminile s-au estompat și perdeaua s-a ridicat, dezvăluind 11 dansatori în unitard alb-negru, care amintesc de puffini, cocoțați pe scenă și se mișcau atât de subtil încât acțiunea era aproape imperceptibilă pentru ochi. După ce am studiat tehnica Cunningham la începutul carierei mele, am putut simți tensiunea acelei aproape liniști adânci în miezul meu, amintindu-mi puterea și reținerea necesare pentru a susține astfel de forme și mișcări măsurate. O mare parte din audiență părea să-și țină respirația, nevrând să facă nimic pentru a sparge vraja aruncată de dansatorii Compagnie Centre National de Danse Contemporaine-Angers. A fost unul dintre cele mai puternice momente ale programului și a reflectat ceva ce Cunningham a găsit profund satisfăcător - drama mișcării potențiale, acel moment în care corpul are potențialul de a se deplasa în orice direcție.
Lui Cunningham i-a plăcut să observe și să schițeze lumea naturală și Păsări de plajă reflectă fascinația sa față de viața de pe țărm - modul în care păsările, oamenii și chiar stâncile locuiesc pe plajă cu o liniște alertă punctată de explozii scurte, imprevizibile de acțiune. John Cage Patru 3 subliniază lucrarea cu un amestec de sunete percutante subtile, în mișcare, care evocă sentimentul de a fi aproape de ocean, împreună cu tonuri de pian mai convenționale, deși nimic nu pare vreodată să se unească pentru a forma o melodie discernabilă. Sub îndrumarea asistentului îndelungat al lui Cunningham, Robert Swinston, dansatorii Angers au cântat Păsări de plajă cu acuratețe și eleganță. Uneori, tinerei companii îi lipsea acea scânteie răutăcioasă și simțul umorului atât de convingătoare în calitatea mișcării personale a lui Cunningham și a multor membri ai companiei, de lungă durată, precum Swinston. Acestea fiind spuse, mi-a plăcut foarte mult să mă uit la Haruka Miyamoto, care părea să atace chiar și cele mai provocatoare, secvențe de mișcare disjuncte cu un sentiment de bucurie și intensitate. Deși am plâns desființarea companiei omonime a lui Cunningham la scurt timp după moartea sa, este o încântare să văd tehnica și repertoriul găsind o viață nouă în Franța sub îndrumarea lui Swinston.
kaitlyn siragusa wiki
BIPED , coregrafiat de Cunningham în 1999, a fost a doua lucrare a programului și o finală potrivită pentru un program conceput să celebreze Cunningham la 100 de ani. Când a avut premiera în 1999, Cunningham avea 80 de ani și nu prezenta semne de încetinire artistică, având recent a descoperit un program de calculator numit DanceForms, care a fost esențial în dezvoltarea coregrafiei pentru BIPED și lucrările ulterioare. Înapoi în zilele mele de studiu la Cunningham Studio, dansatorii companiei obișnuiau să stea în afara studioului în pauze și să vorbească despre provocările interpretării formelor generate de program, a fost un joc ca să ne dăm seama cum să facem posibil ceea ce la început privirea părea aproape imposibilă. Douăzeci de ani mai târziu, coregrafia îndrăzneață a lui Cunningham și munca grea a dansatorilor sunt câștigul nostru BIPED rămâne una dintre cele mai memorabile și mai obsedante opere ale lui Cunningham pe care le-am văzut.
Scorul de sunet obsedant, uneori aproape jalnic, a fost creat de Gavin Bryars și este format din sunet înregistrat, precum și muzică interpretată live de un cvartet acustic. Unitardele aproape holografice ale lui Suzanne Gallo reflectă lumina într-un mod care conferă dansatorilor un aspect de altă lume, în special în unele dintre cele mai solicitante secțiuni de sărituri continue, repetitive. Iluminarea lui Aaron Copp, o serie aparent aleatorie de pătrate puternice de lumină, este bine concepută, dar cabinele cu perdele pe care le-a conceput sunt cele care permit dansatorilor să apară și să dispară în centrul scenei, care au fost cea mai inovatoare contribuție a sa. Cu toate acestea, artiștii digitali Paul Kaiser și Shelley Eshkar au contribuit, fără îndoială, la cel mai izbitor element al decorului folosind tehnologia animației pentru a crea forme digitale mari în mișcare bazate pe mișcările a doi dansatori. Cunningham a fost mult mai generos cu colaboratorii decât majoritatea coregrafilor, oferind celorlalți artiști libertatea de a crea aproape la fel de mult pe cât și-a acordat și BIPED este una dintre acele piese în care generozitatea se plătește frumos.
Chiar dacă ultima mea vizionare a BIPED a fost în urmă cu peste 15 ani, mi-am amintit lucrarea cu un detaliu de nivel rezervat de obicei pentru piesele pe care le-am interpretat eu. Înainte ca lucrarea să se desfășoare noaptea trecută, am închis ochii și i-am imaginat pe dansatori într-o linie peste fundul scenei într-un imposibil de adânc poziție a patra, Grand Pilé, înainte de a dispărea în umbrele de sus. Când a venit momentul ca distribuția Angers să întruchipeze acea secvență, mi s-a părut aproape ca și cum aș fi conjurat-o. În timp ce dansatorii Angers păreau uneori lipsiți de intensitate în Păsări de plajă , cea mai mare parte a companiei a strălucit BIPED , de parcă viteza și complexitatea celor mai îndrăznețe secvențe i-ar fi inspirat să se împingă la nivelul următor. La 45 de minute, BIPED este una dintre lucrările mai lungi ale lui Cunningham și, totuși, părea prea scurtă și trecătoare, pe măsură ce luminile s-au estompat pe dansatori și cortina acopereau atât interpreții din carne și sânge, cât și formele digitale care s-au jucat peste ele de-a lungul operei. Doris Humphrey, una dintre matriarhele de dans modern american, este renumită pentru afirmația ei că toate dansurile sunt prea lungi și adesea mă găsesc în acord cu sentimentul. Dar nu în seara asta. În seara asta, am vrut ca perdeaua să se ridice din nou și să vadă BIPED se desfășoară din nou peste tot.
Louise Newbury
De Angella Foster din Dansul informează.
recomandat pentru tine
